四、理解与辨析

41.简析《风景谈》在结构上的特点。

A.《风景谈》呈现出典型的线条结构，全文主要内容由六幅画面组成，分别是：庄严妩媚的桃林小憩，古朴纯净的高原夜归，充溢生命力的延河夕照，清新怡然的石洞雨景，注入了“第二自然”的沙漠驼铃以及粗犷刚劲的北国晨号。作者描写的每一幅画都落笔于绘景，都是不离文章谈的主要内容--风景。然而作者表面上写自然风景，但其意并不“在于山水之间”，而在于突出欣赏风景的人，风景中的人的活动。

B.《风景谈》呈现出典型的连缀结构，全文主要内容由六幅画面组成，分别是：庄严妩媚的沙漠驼铃，古朴纯净的高原夜归，充溢生命力的延河夕照，清新怡然的石洞雨景，注入了“第二自然”的桃林小憩以及粗犷刚劲的北国晨号。作者描写的每一幅画都落笔于绘景，都是不离文章谈的主要内容--风景。然而作者表面上写自然风景，但其意并不“在于山水之间”，而在于突出主宰风景的人，风景中的人的活动。

C.《风景谈》呈现出典型的扇状结构，全文主要内容由六幅画面组成，分别是：庄严妩媚的沙漠驼铃，古朴纯净的延河夕照，充溢生命力的高原夜归，清新怡然的石洞雨景，注入了“第二自然”的桃林小憩以及粗犷刚劲的北国晨号。作者描写的每一幅画都落笔于绘景，都是不离文章谈的主要内容--风景。然而作者表面上写自然风景，但其意并不“在于山水之间”，而在于突出溶入风景的人，风景中的人的活动。

答案：B

42.简述“骚雅派”的概况。

A.南宋中后期，清客词人姜夔主要沿周邦彦的道路，而又兼学苏轼之高旷、辛弃疾之劲健及江西诗派之瘦硬。其词力扫浮艳，不专讲章法铺叙，以健笔写柔情，运质实于清空，形成“骚雅”“清劲”的独特词风。和他大体同时的吴文英，远承温庭筠，近师周邦彦，雕琢字句，注重声律，多用指代、象喻及梦境幻境来揭示人物的内心世界，词风密丽、“质实”。张炎讥其词如“七宝楼台”。此外，史达祖、王沂孙、张炎等也和姜、吴走着大体相同的路子，后人多称这个词人群体为“骚雅派”。

B.南宋中后期，清客词人姜夔主要沿周邦彦的道路，而又兼学苏轼之高旷、辛弃疾之劲健及江西诗派之瘦硬。其词力扫浮艳，不专讲章法铺叙，以健笔写柔情，运质实于清空，形成“骚雅”“清劲”的独特词风。和他大体同时的吴文英，远承李煜，近师周邦彦，雕琢字句，注重声律，多用精细的工笔描写来揭示人物的内心世界，词风密丽、“质实”。张炎讥其词如“七宝楼台”。此外，刘克庄、戴复古、张炎等也和姜、吴走着大体相同的路子，后人多称这个词人群体为“骚雅派”。

C.南宋中后期，清客词人姜夔主要沿柳永的道路，而又兼学苏轼之高旷、辛弃疾之劲健及江西诗派之瘦硬。其词力扫浮艳，发展柳永词的铺叙手法，以健笔写柔情，运质实于清空，形成“骚雅”“清劲”的独特词风。和他大体同时的吴文英，远承温庭筠，近师周邦彦，雕琢字句，注重声律，多用指代、象喻及梦境幻境来揭示人物的内心世界，词风密丽、“质实”。张炎讥其词如“雾里看花”。此外，史达祖、王沂孙、张炎等也和姜、吴走着大体相同的路子，后人多称这个词人群体为“骚雅派”。

答案：A

五、作文题

43.作文题目：

1)向往

2)求知路上

要求：

1.不少于500字。

2.除诗歌外，文体不限。

3.内容切题，思想健康。

4.条理清楚，文从字顺。

5.结构完整，格式规范。

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